La harpe Lamont ou Clàrsach Lumanach (également connue sous le nom de harpe calédonienne ou harpe de Lude) est une harpe écossaise actuellement exposée au Musée national d’Écosse. On pense qu’elle remonte au 15ème siècle et qu’elle est originaire d’Argyll. Avec la harpe Queen Mary et la harpe du Trinity College, c’est l’une des trois seules harpes gaéliques médiévales encore existantes.
La harpe celtique est une harpe à cadre triangulaire traditionnelle des nations celtiques du nord-ouest de l’Europe. Elle est connue sous le nom de cláirseach en irlandais, clàrsach en gaélique écossais, telenn en breton et telyn en gallois.
En Irlande et en Écosse, il s’agissait d’un instrument à cordes métalliques qui nécessitait une grande habileté et une longue pratique pour être joué. Elle était associée à la classe dirigeante gaélique. Elle apparaît sur les pièces de monnaie irlandaises, les produits Guinness et les armoiries de la République d’Irlande, de Montserrat, du Canada et du Royaume-Uni.
La harpe (clàrsach gaélique écossais) est le plus ancien instrument national d’Écosse, ayant été joué dans tout le pay. Bien avant l’arrivée de la cornemuse c’était le pilier de la musique de cour gaélique.
Les Harpers étaient une classe de professionnels hautement qualifiés qui passaient des années à perfectionner leur art et étaient tenus en haute estime, juste après celle du filidh (ou poète de clan). Cette ancienne tradition s’est cependant éteinte à la suite de l’échec de la rébellion jacobite, de la destruction subséquente de la société clanique et de la répression de la culture gaélique.
Il y a des références aux harpes et aux harpers dans les ballades, la poésie et la chanson gaéliques. La mémoire du clarsach a été maintenue vivante (souvent romancée) par des écrivains tels que Sir Walter Scott.
Les plus anciennes clarsachs qui nous sont parvenues sont la harpe Lamont du XVe siècle et la harpe Queen Mary, mieux conservée, datant du début du XVIe siècle. Ils peuvent tous deux être vus au National Museum of Scotland, Édimbourg.
Histoire
La harpe Lamont a été offerte à la famille Robertson de Lude 1460-1464 dans le cadre d’une dot de mariage avec Charles Robertson de Lude (ou de Clune).
La harpe Lamont a été transmise à la famille Robertson et est restée à Lude dans le Perthshire jusqu’en 1805, date à laquelle la harpe Lamont et la harpe Queen Mary ont été envoyées à Édimbourg à la société écossaise des Highlands.
En 1880, les deux harpes ont été déposées par un certain John Stewart de Dalguise au Musée national d’Édimbourg, aujourd’hui le Musée d’Écosse, où elles se trouvent encore aujourd’hui.
Description
La harpe Lamont mesure 95 cm de haut et 42,5 cm de large. Elle est considérablement plus grande que les 2 autres harpes médiévales (harpes Queen Mary et Trinity). La harpe Lamont a très peu de sculpture décorative par rapport aux autres harpes de cette époque et a été construite avec de fins accessoires en métal. Le bois a été identifié comme étant du charme ou du noyer anglais.
Des répliques de la harpe Lamont ont été tentées par de nombreux facteurs de harpes modernes. L’une des difficultés étant d’établir la forme originale et la longueur des cordes en raison de l’état actuel de distorsion de l’instrument. On suppose que le cordage original utilisait du fil d’or dans la basse pour obtenir un son satisfaisant (bien que cela soit encore quelque peu controversé). Certaines répliques sont actuellement jouées par les harpers Alison Kinnaird et Javier Sainz et peuvent être entendues sur leurs enregistrements et au Museum of Scotland.
Article détaillée sur l’histoire de le harpe et le clan Lamont :
The ‘Lamont’ Harp
Le nom utilisé pour identifier cette harpe a été publié pour la première fois par John Gunn en 1807, bien qu’il ait initialement décidé de l’appeler « The Caledonian Harp » dans son chapitre d’ouverture. L’histoire de la harpe est basée sur les informations fournies par le général Robertson du Lude dans sa lettre d’accompagnement lorsque la harpe a été envoyée pour la première fois à Édimbourg en 1805.
C’était assez bref, c’est-à-dire : « [Il] a été apporté de l’Argyleshire vers l’année 1640, par une dame de la famille de Lamont, à la maison de Lude, lors de son mariage avec la famille de Robertson de Lude, où il est resté depuis. » Une version un peu plus élaborée de la même information apparaît à la page 73 de cet ouvrage, mais avec la date donnée comme 1460.
Cette dernière date semble être la bonne, du moins si l’on se fie au fait que les registres des familles Lamont et Lude qui existent assez bien pour le XVIIe siècle ne montrent pas un tel mariage vers 1640.
À la suite de l’examen des harpes par Gunn pour la Highland Society of Scotland, son histoire ultérieure semble avoir suivi le même cours que celle de la harpe « Queen Mary », du moins jusqu’au moment où elle fut achetée par M. W. Moir Bryce lors de la vente du domaine de Dalguise en 1904. Peu de temps après l’achat de la harpe, l’instrument est envoyé à Londres pour une exposition de prêt organisée par la Worshipful Company of Musicians. Dans le catalogue où il est répertorié sous le numéro 1166, il est décrit comme Harpe, écossaise, connue sous le nom de Clarsach Lumanach, ou harpe Lamont. On suppose qu’il a été apporté de l’Argyleshire par Lilias Lamont lors de son mariage avec Robertson de Lude, en 1464.
A la fin du XIX siècle, après que la harpe Lamont soit entrée en la possession de M. W. Moir Bryce qui avait payé environ 750 £ pour l’instrument, il offrit de le vendre au révérend John Lamond pour 1 000 £. Mais selon les propres mots du révérand, « il y avait une excellente raison pour laquelle l’achat n’a pas été finalisé ».
Par la suite, il a été laissé au musée et confié aux soins de la Société des Antiquaires à la mort de M. Moir Bryce en 1918 et a probablement été initialement stocké car le musée était encore fermé. En 1914, le musée avait été vidé de toutes ses expositions en vue d’une rénovation. Malheureusement le déclenchement de la guerre stoppa les travaux et le musée fut réquisitionné.
Lorsque la guerre prit fin et que le musée eut finalement été rendu à la Société des Antiquaires, la rénovation pu reprendre. Il fallut attendre janvier 1923 pour que le musée soit rouvert au public. Pendant la plus grande partie de cette période, comme l’indiquent les procès-verbaux de la Société, « les précieuses collections nationales restent remisées dans les coffres-forts, caves, etc., où elles ont été consignées en 1914 » ;
Au moment de la réouverture du musée, la harpe Lamont avait également été ajoutée à la collection et il semble probable qu’elle ait rejoint la harpe « Queen Mary » exposée et que la harpe Bell n’ait jamais été récupérée là où elle était stockée.
La harpe Lamont a subi un nombre considérable de dommages, de réparations et de travaux de reconstruction au cours de sa vie, dont certains ont peut-être eu lieu lors de l’enquête pour la Highland Society of Scotland en 1805. Contrairement à la harpe « Queen Mary », il n’y a aucune preuve qu’il y ait eu une tentative de jouer de la harpe Lamont à cette époque,
Comme il n’y a aucune référence réelle à cette harpe dans les archives de la famille Lude avant qu’elle ne soit envoyée à Édimbourg en 1805, l’histoire reste conjecturale.
Il convient de noter que le récit de Gunn ne fournit pas de prénom pour la « Miss Lamont », ni n’indique quel membre de la famille Lude elle a épousé. Elle n’apparaît pas non plus dans les tentatives de la famille Lude de reconstruire leur propre arbre généalogique, mais cela peut être simplement le reflet de leur intérêt principal pour la lignée masculine comme moyen d’établir la descendance familiale du Patrick de Lude et de son père le comte d’Athol. La plus ancienne référence publiée aux noms des participants au mariage d’environ
L’année 1460 a été notée par Charles Bell dans l’édition de 1848 de Burke’s ‘Landed Gentry’ qui a déclaré que ‘Charles, cinquième laird de Lude, a épousé du vivant de son père, Lilias, fille de Sir John Lamont de Lamont, chef du nom, d’une ancienne famille et de vastes domaines dans l’Argyleshire. C’est avec cette dame (Lilias Lamont) qu’est venue une de ces vieilles harpes très curieuses qui sont dans la famille depuis plusieurs siècles ; c’est pourquoi celle-ci a été appelée « la harpe Lamont ». Ceci a été répété dans l’édition de 1853, mais il contient un certain nombre d’erreurs ainsi que le reste de l’arbre généalogique de la famille Lude qui y est donné.
Selon l’histoire de la famille Lamont, Lilias était la sœur de John Lamont, et non sa fille. Il avait deux filles, nominalement les héritières de sa lignée, mais selon leurs dates de naissance qui peuvent être placées avec une certaine exactitude elles auraient été trop jeunes pour correspondre à la chronologie du mariage Lude.
John Lamont, né en 1437, était un enfant lorsqu’il devint l’héritier de son père Duncan en 1448, de sorte que sa minorité fut supervisée par la couronne en la personne de Jacques II. On attribue à John deux sœurs, Lilias et Mary, ainsi qu’un frère cadet, Duncan, à qui la succession a été confiée en tant qu’héritier de John afin de s’assurer que la lignée familiale se poursuive sous le nom de Lamont, plutôt que de passer à celui que ses filles avaient épousé. Comme Lilias serait née quelque temps avant la mort de son père en 1448, elle aurait certainement eu l’âge approprié pour épouser Charles Robertson (Tarlach Johnson) en 1460 Tarlach (ou Charles), fils cadet de John Donaldson de Lude et de sa femme Margaret Drummond, figurait sur les registres en 1474 et était donc certainement un personnage historique au bon moment et au bon endroit. Il est plus difficile de trouver des preuves contemporaines solides de Lilias Lamont, mais la tradition des deux familles pour un tel mariage est probablement correcte, tandis que la preuve circonstancielle d’au moins un représentant d’une famille professionnelle d’Argyle apparaissant dans Lude ainsi que les premières preuves des liens de Lamont avec le harping renforcent le cas. Si Lilias était la sœur de John Lamont (mort en 1488), ou d’ailleurs sa fille, comme le prétend Burkes ; puis elle fut liée à Agnes MacDonald « des Îles ». Agnes ‘Donald’s daughter’, comme elle apparaît également, était l’épouse de John Lamont, mais fut mariée et veuve deux fois, son autre mari ayant été Thomas Bannatyne de Kames dans l’île de Bute.
En 1490, alors qu’elle vivait à Melldalloch, elle fut impliquée dans une dispute avec son fils Ninian Bannatyne au sujet de la possession de certains biens (dont une harpe). L’affaire a été tranchée par les Lords of Council and Session qui ont exercé un jugement semblable à celui de Salomon en ce sens que Ninian avait eu tort de conserver ses terres et qu’il devait donc rembourser à sa mère les bénéfices de ces terres provenant de la période pendant laquelle il les avait conservées, mais qu’elle devait à son tour l’indemniser de la valeur des biens qu’elle était autorisée à conserver. Ceux-ci comprenaient le « clerschew » qui semble avoir été évalué à 120 shillings (6 £), peut-être la plus ancienne évaluation de l’instrument que nous possédons.
En ce qui concerne les preuves circonstancielles d’un lien entre le cœur des Lamont à Cowal et à Lude, nous commençons à la fin du Lude avec un enregistrement d’un instrument de sasine daté de novembre 1588, pour les Monzies de Pâques et de l’Ouest, en faveur de John Tarlochson. La liste des témoins comprend un certain Anthony McEwin VcChlairser [McClarsair], qui est décrit comme « serviteur dudit John Tarlochson ». Il semble probable que le premier membre de la famille de cet homme était un certain Findlay McEwin qui a également comparu comme témoin lorsque John Tarlochson a reçu une charte pour Wester Monzie de John Donaldson de Lude en mai 1513. La charte a été signée à ‘Mekilclun’ (plus tard connu sous le nom de Cluniemor), et si la tradition prétend que le père du destinataire était le Tarloch Johnson de Clunes qui a épousé la fille de Lamont ; Clunes est alors l’endroit où l’on trouvait probablement d’anciens serviteurs de Lamont.
Le fait que ces deux « MacEwen » aient été témoins de documents suggère qu’ils avaient un certain statut dans cette communauté et qu’ils étaient probablement la famille qui a donné son nom à un « Croftmcewen ». Les preuves suggèrent également qu’une famille utilisant le nom de « MacEwen » a continué à fonctionner comme harpistes au moins jusqu’à la fin du XVIIe siècle. En août 1670, le Lude Baron Court Book fait état d’une action intentée par un certain John McEvin Harper contre un certain Allan McDod que le harpiste accusait de voies de fait, ce que McDod ne nia pas. Le même harpiste, ou peut-être un homonyme plus jeune, apparaît également dans un livre de comptes de Lude en 1698, mais il semble que ce soit la dernière fois que les MacEwen sont directement liés à Lude, bien qu’ils aient peut-être changé de domaine professionnel et continué en tant que « faiseurs » (facteurs) à Dunkeld, travaillant ironiquement souvent pour les domaines d’Atholl.
Cela soulève une autre question concernant ces liens avec les harpers. « Anthony », du moins sous la forme latinisée telle qu’elle apparaît dans le document Lude, était clairement un équivalent latin d’un prénom gaélique et il a été suggéré qu’il représente le nom quelque peu rare Athairne, qui a été utilisé par la famille de poètes MacEwen (MacEoghainn). Leur généalogie a été reconstituée en ajoutant les derniers membres de la famille à celle de l’auteur d’un poème dans le Livre du doyen de Lismore. Cela commence le vers avec Athairne mac Eoghain mheic Eichthighrarna, l’auteur du poème, et lorsqu’il est ajouté à quelques références ultérieures, il donne une lignée familiale qui utilise deux fois le nom Athairne.
Si l’on se base sur le fait que le poème du Book of the Dean of Lismore était une complainte pour John MacDougall de Lorn, on suppose que la famille a agi en tant que poète pour les MacDougall ainsi que pour les Campbell d’Argyle et de Glenorchy. Cependant, on pense que le poète Athairne a prospéré vers 1475 tandis que celui de son grand-père Eichthighearna est placé vers 1380 et il n’y a aucune preuve réelle pour indiquer qui ils servaient réellement. Les Lamont étaient l’une des principales familles d’Argyle, mais à partir de 1500 environ, ils étaient pressurés par le pouvoir croissant de la famille Campbell qui était en train de monter, tandis que les Lamont déclinaient. Il est donc possible que les poètes MacEwen qui paraîtront plus tard au service des Campbell aient eu des liens avec la famille professionnelle de poètes, de commis et probablement de harpeurs qui avaient auparavant servi les Lamont.
Source : https://www.wirestrungharp.com/harps/lude/lamont_details/
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